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男女舌吻

2016/伯利茲/魔幻片

劇情介紹

《男女舌吻》是由阿素托史·哥瓦力克,張婉婷,何龍執(zhí)導，抔米提·米彎投瓦蘭,香儂·麥克勞德,佩妮娜·奧威,卡伊歐·普利斯,潘元甲,許藝昌,海子清,艾斯琳·麥古金主演的一部魔幻片。主要講述了：讓屋里的幾(jǐ )個人都嚇了一跳，有兩個警察(chá )踹開門直(zhí )接進來，而(ér )且兩個人都是帶著長槍，辦(bàn )公室不算很小，但也(yě )不是很大，一下進來了七八(bā )個人，辦(bàn )公室立馬顯得(dé )很擠，年輕人瞪大了眼睛看著眼前這些警察(chá )，有些莫名其妙...還有那些中間議員的支(zhī )持，讓田中義一的首相位置稍微穩(wěn)固下(xià )來，因為政友(yǒu )會相比起民(mín )政黨只有微弱的優(yōu)(yōu )勢，微弱到什(shí )么地步，政友(yǒu )會在議會上的議員席位，僅僅比民(mín )政黨多了三個，怎么說民(mín )政黨那可是曾經(jīng)的日本第一大黨派憲政會和日...支(zhī )那政府內(nèi)部，有些人公開(kāi )表示外東北和庫頁島是支(zhī )那的土地，以(yǐ )及認為當年輸給法國丟失印度支(zhī )那地區(qū)是恥辱，希望恢(huī )復對于印度支(zhī )那地區(qū)的影響力，靜靜的坐在(zài )那里考慮，其實中國內(nèi)部這種聲音(yīn )不少，每次國家受到(dào )侵略，國家積(jī )貧...為(wéi )了賑災(zāi)(zāi )，日本的(de ) 財政支出猛增，弄到現(xiàn)在財政危(wēi )機嚴重，為(wéi )了解決自己的(de ) 財政問題，日本只能是加強(qiáng )對于朝鮮半島和臺灣的(de ) 搜刮，對兩(liǎng )地的(de ) 壓榨越來越嚴重，一個是搜刮當?shù)氐?de ) 資源，一個是加大(dà )稅收搜刮民間財富，朝鮮...這么多部隊駐扎在(zài )北方(fāng )地區(qū)，加上(shàng )我們在(zài )北方(fāng )地區(qū)的軍隊，軍事(shì ) 力量就太強大，我們北方(fāng )的鄰居蘇聯(lián)，他們在(zài )整個遠東的人口才150萬人左(zuǒ )右，我們突然在(zài )北方(fāng )這些省份建立大批(pī )的建設(shè)兵團，一(yī ) 定會讓北邊的蘇聯(lián)感到...

影片評論

  
共“835”條評論

用戶評論

  • 剛蛋兒G:222.92.196.162
    單一場景所能拍出的最精彩的影片，意味曠遠，發(fā)人省醒。從前好奇陪審團組成來源，猜度各行各業(yè)，不同階級。但此片使我明白以上分類方式太簡單。因為總不可避免摻雜私心，帶入自己經(jīng)年累月形成的刻板映象，進而輸出價值觀，男女舌吻甚至影響他人的判斷?？傆屑毠?jié)會忽略，這也是我學習一切技能的經(jīng)驗教訓，非得鞏固幾遍不可。對應(yīng)西方陪審團制度，期待咱這兒的“疑罪從無”也能拍成發(fā)人省醒的電影。
  • 林東曉:182.83.76.199
    唯一一個高光點還是只第一次反轉(zhuǎn)，至于后面真相揭露的時候我竟然十分平靜一點也不意外，這說明啥說明編劇調(diào)度和前后重心比例失衡了，開頭的雜音亂剪再加上氣勢洶洶沖過來一鼓作氣感覺和氛圍全有了，男女舌吻隨著第一次反轉(zhuǎn)就竭了一半，再反轉(zhuǎn)就衰完了，然后一個很勉強的理由搪塞了殺人動機，接著又用了一連串更勉強的理由來搪塞這個問題(????)???這還是翻拍的韓版吧，藤原龍的造型也太昭和了吧，日式電影自帶的濾鏡效果和部分拉絲音效倒是很不錯，PTSD+抖M第一次登陸中國大熒幕，還刪減了八分鐘（估計是血腥鏡頭），對票房感到悲觀。
  • 仙奴陶陶:121.77.131.186
    很欣慰，男女舌吻雖然沒有經(jīng)典的對白，故事也比較糾結(jié)（我咬掉了好幾個手指甲），但影片最后，昏厥被盜的‘麥克’被另一輛停下來的過路車搭救；愛達荷戀愛了，并且嚴守自我承諾恢復了正常身份，和那位姑娘在一起；因為故事主角身份是男妓，導演又不想太色情，所以象征性地給了一些靜態(tài)裸露鏡頭，男女舌吻這種手法不錯。
  • 路比MP:210.38.20.222
    伯格曼把馬戲團/小丑化作夢魘本身 陰暗的光線充斥之中 馬戲團的戲謔與殘忍 社會等級的分割與剝削 情人之間的不忠與傷害 本身就像一出馬戲一般看點十足 極具夢幻的開頭 默片一般夸張的動作 對小丑無聲的嘲弄與結(jié)局艾伯特被人嘲弄形成呼應(yīng) 被困在牢籠中的熊 被馬戲團詛咒的人 化成種子縮回母親肚子中的小丑 對鏡子中的自己開槍結(jié)束這如馬戲團一般悲慘被人嘲弄的男女舌吻 開頭結(jié)局的馬車讓人想起第七封印
  • 梔墨:106.93.250.254
    4.5。一次創(chuàng)作者的雙重自反創(chuàng)作，打破紀實和虛構(gòu)的邊界，男女舌吻進行文本上的融合。第一層的藝術(shù)家之死已經(jīng)足夠演繹成一個“現(xiàn)代寓言”，第二層的“虛構(gòu)創(chuàng)作”與第一層形成呼應(yīng)，男女舌吻是對創(chuàng)作者創(chuàng)作困境的自我創(chuàng)作，把“我”納入到創(chuàng)作本身，打破文學的“第四堵墻。第三層的“傷疤”則將前兩層真實與虛構(gòu)的邊界徹底打破，將“真相”放置到一種懸置的狀態(tài)，對臺下的記者/觀眾/我們發(fā)出輕蔑的笑容。

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