8/10。圓形人物寫(xiě)作、時(shí)空剪輯手法、服飾元素和色彩華麗搭配上，都能學(xué)到不少東西。情敵、情人、鄰居和同事的關(guān)系交錯(cuò)，促成人物生活態(tài)度轉(zhuǎn)變，貝斯從一個(gè)丈夫碰碰咖啡杯就連忙續(xù)杯的溫順主婦，靠性愛(ài)儀式、換新造型來(lái)承認(rèn)男權(quán)，到察覺(jué)出厚重粉底下的家暴秘密，肉多到炸的古言利用男權(quán)的暴力反對(duì)操控，用友誼的偽裝奪回愛(ài)情卻在情敵墮胎時(shí)好言相勸，與男性分庭抗禮的強(qiáng)勢(shì)女性在西蒙妮那更加突出，以自我追求為中心的貴婦寧愿掩飾丈夫的丑聞來(lái)維護(hù)名聲，卻在丈夫患上艾滋名譽(yù)掃之際，照顧丈夫的感受并實(shí)現(xiàn)女兒完美的婚禮，看似最有承擔(dān)的泰勒才是她們中最不懂為自我發(fā)聲的。每集片頭的間離情景，當(dāng)事人的訪談、內(nèi)心自白、探戈的隱喻、葬禮搖向畫(huà)框的剪輯轉(zhuǎn)場(chǎng)，肉多到炸的古言最終通過(guò)戲劇化的時(shí)空重疊，物品（兇刀和槍?zhuān)?dòng)作（上樓與扭打）和位置的匹配，肉多到炸的古言引發(fā)對(duì)不同場(chǎng)景的對(duì)比思考。