直到影片的結(jié)局出現(xiàn)前，我一直感嘆于如此現(xiàn)實(shí)主義的影片卻是那樣的形式遠(yuǎn)遠(yuǎn)凌駕于內(nèi)容，無與倫比的空間調(diào)度和杰出的運(yùn)鏡不斷在完美地展示著其鏡頭語言的魅力，再加上音畫配合的高超氣氛營造；但即使有這樣的出彩形式，缺乏沖突的過度紀(jì)實(shí)風(fēng)格讓片中的內(nèi)容顯得有些沉悶，慢節(jié)奏敘事下的劇情信息量也較少，情緒的積累鋪墊欠缺，只有兩場驚為天人的追逐戲把我從走神中拉了回來，追車戲疾馳的“類主觀鏡頭”完全調(diào)動了我的感官，讓我沉浸其中嘆為觀止。但最后當(dāng)頭棒喝般的悵然落幕徹底粉碎了我對本片“形式即內(nèi)容”的看法，基于真實(shí)事件改編的失魂落魄之戲劇性結(jié)局，將“飄渺的黑色真實(shí)”、“一意孤行下的徹骨絕望”直接呈現(xiàn)在觀眾眼前，老公把儿媳妇当妻子的表现直接升華了之前略顯被淡化的內(nèi)容乃至主旨。