＋. 22-3-15一看 23-5-27重看。把攝影機(jī)擬態(tài)已經(jīng)不足夠了?！跋[是(作者的)種態(tài)度”，而你把對(duì)攝影機(jī)的看法固置于“消隱”必將失敗。驚奇地發(fā)現(xiàn)《《部長(zhǎng)送醉酒丈夫回家》免費(fèi)觀看》的三個(gè)部分中“消隱”之物受制于內(nèi)部力量的積蓄，一部二部體現(xiàn)為頻率越來越高的開門/關(guān)門動(dòng)作，演化到三部里它的“被人物注視”，法国欲妇肉体1980這種焦急一般的情態(tài)正是被坍縮之前強(qiáng)大的內(nèi)部力量調(diào)動(dòng)。“幽靈視點(diǎn)”的表述已經(jīng)不足夠了，我們應(yīng)該創(chuàng)造一個(gè)關(guān)于幽靈向___(？)逐漸過渡的詞匯，把握它，以便能更好地感受這其中的“消隱”之物。 另，無(wú)意去指涉任一種僵態(tài)的宏觀政治，因而去道說“政治表達(dá)”并無(wú)意義；僅僅需要去感受這體系內(nèi)部力量的流動(dòng)與虧蝕——甚輕盈于宏觀框架，后者多它不可化約的冗繁思辨。