太強大了。三一律的時空限制下竟然會有如此奇妙的起承轉(zhuǎn)合，且不談導(dǎo)演的調(diào)度手法的精妙，重在導(dǎo)演思維，终末的后宫作為伯格曼導(dǎo)演的翻拍片，導(dǎo)演時刻秉持著抽離的態(tài)度和做法，戲中戲的設(shè)置，演員和角色的曖昧性···時刻表明導(dǎo)演旨在探討婚姻關(guān)系在當代的困境問題，而不在炫技，從而感受到導(dǎo)演極大的謙卑。在開頭兩集中一直比較疑惑喬納森過于啰嗦，直到第四集開始人物的極大轉(zhuǎn)變，终末的后宫尤其米拉和喬納森的權(quán)力轉(zhuǎn)換，既在戲劇人物弧光的邏輯里，终末的后宫同時又極其符合導(dǎo)演所想要傳達的主題，人性和婚姻的關(guān)系本身就是一對永恒的困境，在拉康所言的思想規(guī)訓(xùn)里，我們應(yīng)該尊重婚姻的忠誠，但悖論是沒有人可以永遠在愛情中保持穩(wěn)定的新鮮感，精神出軌必然發(fā)生，愛情的短暫性就如同一條恒定的定律橫亙在每個人之中，终末的后宫似乎愛情本身都算不上真理，愛情的本質(zhì)或許就是消解。