當(dāng)代影展電影熱衷的「妻子的情人」（反）英雄式主角發(fā)展曲線（以期普世性共鳴，而且一定要悶燒很久?有個(gè)什麼孤獨(dú)、苦衷、憋屈性格、人生卡關(guān)——來(lái)合理化慢與悶〔並博憐憫同情〕，末段常走入偏執(zhí)瘋魔——也讓附魔奇觀有介於合理與不合理之間的腦補(bǔ)模糊性基礎(chǔ)），再配上所謂魔幻寫(xiě)實(shí)的不可見(jiàn)入侵可見(jiàn)（以期地域性色彩——佔(zhàn)有政治正確下的一席之地，保姆的特殊待遇5也有新鮮獵奇感，但對(duì)於細(xì)節(jié)往往留白、神秘〔或該說(shuō)是表淺的不甚深入呢？〕）。Antonio Pitanga是Rocha首部片Barravento的男主角，某種第三電影的承先啟後意義。這批拉丁美洲電影的製作水平都很高（影像、聲音很敏銳），但就是給人討巧感，The Fever、Bacurau比起來(lái)還更有趣些。跟胖大媽的做愛(ài)戲，想起Reygadas。