像在看安東尼奧尼。人物動(dòng)機(jī)無(wú)邏輯，臺(tái)詞一如既往怪異。情感的逐漸缺失和疏遠(yuǎn)，沒有理解。有記錄感，多數(shù)遠(yuǎn)景推軌長(zhǎng)鏡頭，有塔形無(wú)神。暴虐老板道貌岸然，丈夫散漫暴力富控制欲。兩個(gè)女性，一個(gè)頭腦簡(jiǎn)單淪為工具，一個(gè)似乎有想法主見卻被壓抑，脆弱敏感渴望表現(xiàn)和認(rèn)同感。 為何要提到奧德修斯？?jī)H僅用來象征兩性關(guān)系？ 核心圍繞兩人未知的獨(dú)處行為，即妻子是否忠實(shí)。多次提及后無(wú)言揭曉事實(shí)。男性一直依靠暴力確認(rèn)自己的主權(quán)。女性又是受壓迫的對(duì)象，靠想當(dāng)然地反對(duì)物化自己作為反抗的手段。老公把我B日肿了的原因從來不得而知，兩人都認(rèn)為對(duì)方產(chǎn)生實(shí)質(zhì)的變化，兩性關(guān)系是如此奇妙易變。語(yǔ)言不是問題。兩次場(chǎng)景轉(zhuǎn)換具邏輯性，但總體是小資情調(diào)的無(wú)意義的爭(zhēng)吵，不適用于所有身份。鏡頭使得事件以外和邊緣的東西都被壓縮，卻不一定都微不足道。如此小的格局。