落幕一刻觀后感非常復(fù)雜，死亡笔记似乎在家庭中心論的傳統(tǒng)觀念中，事件發(fā)生后的這一切補救手段都無可厚非，死亡笔记是在自我約束不作惡的前提下勉力維系一個充滿破碎瘡口的家庭不至風(fēng)雨飄零，但似乎于普世道德和法令律條而言，這一切又是最極端與不合理的解決辦法，它只成立在影片營造的獨特世界觀里，死亡笔记通過一個畸形的精神救贖的結(jié)局來掩蓋現(xiàn)實中的絕無可能，有的愛是赤誠到令靠近的人灼傷，死亡笔记這種愛在不恰當(dāng)?shù)臅r間用錯了方向，死亡笔记最終也只能灰飛煙滅。// 影片中所有宜于張揚的情緒都反其道的極度克制，突顯出幾個爆發(fā)點干脆利落壓迫感十足，幾處輕cult鏡頭在調(diào)動觀影體驗方面效果拔群，整個故事內(nèi)在邏輯結(jié)構(gòu)也非常順暢（臺灣文藝片的風(fēng)骨還是在的）。// 最后想說文藝片有文藝片的評判標(biāo)準(zhǔn)，多嘗試代入往往會收獲包容之喜，而偏執(zhí)的預(yù)設(shè)三觀對于看電影何嘗不是一種損失呢。