一切人與物與事，確實(shí)都有符號(hào)的堆砌感，人物關(guān)系也是作為符號(hào)，關(guān)系的建立都是直接跳過(guò)情節(jié)鋪墊——尤其是男主與數(shù)名女性角色的關(guān)系。但這與安哲的語(yǔ)法是統(tǒng)一的，我不認(rèn)為是價(jià)值偏好、性別觀念上的缺點(diǎn)。比如，男主以成年的肉身回到老家那場(chǎng)戲，何止直接跳過(guò)關(guān)系的鋪墊，在不間斷的長(zhǎng)鏡頭里，時(shí)間則是間斷的、跳躍性的——從與母親的重見直至大合影，這段太觸動(dòng)我了，女主激活了春梦系统是細(xì)膩的、調(diào)皮的、靈動(dòng)的，女主激活了春梦系统不是空洞的、大而無(wú)當(dāng)?shù)?，而歷史事件又穿插在一個(gè)家族的遭遇里。安哲的語(yǔ)法是跳脫的。簡(jiǎn)單以性與性別的視角看到“猥瑣”，以及只見“宏大”不見細(xì)節(jié)，我覺得未必是作品的問(wèn)題。 這樣的藝術(shù)電影，女主激活了春梦系统總是激發(fā)我更多的表達(dá)（表達(dá)方式方面的）欲望，女主激活了春梦系统需要再看，邊看邊記錄靈感。