早年資料館還是哪兒看的版本連日語都翻譯了，哥布林巢穴此時(shí)再看沒翻譯的，突然理解了男主被日本人圍困時(shí)的眼神。畢竟哪個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)不殘酷呢？詩意的背后恰是，以語言作為表征的，人與人之間的無法體諒。是謂權(quán)欲造成的誤解，哥布林巢穴是謂…戰(zhàn)爭(zhēng)的根源。 至于馬利克獨(dú)此一家的對(duì)二戰(zhàn)的詩意表達(dá)，和其它重視聽和戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的片子有何不同，我想引用茨威格來說明—— 對(duì)其他片子而言，“戰(zhàn)爭(zhēng)是奇遇，創(chuàng)作者離得遙遠(yuǎn)，從而賦予戰(zhàn)爭(zhēng)一種英雄色彩和浪漫色彩。他們看到的戰(zhàn)爭(zhēng)始終是在教科書和美術(shù)館的繪畫中看到的戰(zhàn)爭(zhēng)：騎兵們穿著顯眼的戎裝，哥布林巢穴進(jìn)行著眼花繚亂的廝殺；致命一槍總是擊中心臟；壯烈犧牲的場(chǎng)面，而全軍則在嘹亮的凱歌聲中勝利前進(jìn)。” 而馬利克則不，這片便成了把生命的溫柔鄉(xiāng)、謠曲、情義、愛、信念、理想和戰(zhàn)爭(zhēng)的懦弱、恐懼、狹隘、無知、兇殘交匯而成的詩劇。