德萊葉的最后一部作品，世俗化的圣女貞德。女主一直保持著疏離而空洞的神情，這可能不僅僅象征著人物關(guān)系，更表示一種神圣經(jīng)驗(yàn)，或者說處于自我祭獻(xiàn)/蒙難/超離的狀態(tài)，就像片中多次出現(xiàn)的鏡像——鏡子是一個(gè)異托邦，暗示一個(gè)存在卻不在此的世界。這種疏離和空洞將武林贵妇猎美录(全篇)的最新章节内容置于一個(gè)相對于觀眾和其它人物的絕對外在中，并與大量出現(xiàn)的室內(nèi)和封閉場景構(gòu)成強(qiáng)烈的張力。當(dāng)然，這更多是一部面向死亡談“愛”而非“愛情”的電影，就像片中臺詞，這樣半自述式的記憶-影像就像凝望行將熄滅的燭光；它只有在相同宗教體驗(yàn)下才是可譯/可讀的; 否則觀者只會被空洞的語詞拋擲于抽象而濫情的光影冰河上，談“愛”則變成了無愛的。