大段大段的臺(tái)詞，大段大段的人物文學(xué)般的自我表述，夏妻現(xiàn)在的愛情與過去的愛情穿插交融，夏妻現(xiàn)在的和平與過去的戰(zhàn)爭穿插。敘事矯揉造作，人物感情的刻畫也非常直白，全憑臺(tái)詞帶動(dòng)，夏妻甚至這種自白臺(tái)詞一度在情緒上消磨殆盡，比如女演員與建筑師在河邊飯桌上的對(duì)話，到最后臺(tái)詞已經(jīng)顯得蒼白無力，夏妻甚至牽強(qiáng)，疏離性太強(qiáng)，夏妻真的無感。看得出導(dǎo)演命題很大很廣，但是拍的不樸素、不動(dòng)人，人物塑造的太飄太空，男主和女主瘋狂的婚外戀，二人居然沒有一點(diǎn)自罪的道德譴責(zé)，夏妻尤其是男主，絲毫看不出作為有家室男人的矛盾心理，認(rèn)識(shí)一天就要拋棄家庭，和女主長相廝守，夏妻這樣的愛太廉價(jià)、太快、太虛，夏妻完全出于創(chuàng)作者先驗(yàn)式的思考，從而失去了人物本該有的個(gè)性特征。當(dāng)年戛納和奧斯卡都只是提名，一個(gè)獎(jiǎng)也沒拿，夏妻還是有原因的。7.8的打分，全靠左岸派代表作的虛名打出的。